Відкрите шоу: солове шоу "Лабіринт" Джейсона Ві
Джейсон Ві, Лабіринти, 2017. Зображення люб’язно надано художником та галереєю Явуз.
Твори в останньому сольному "Лабіринти" Джейсона Ві, в галереї Явуз, засновані на візуальній формі повсякденного тимчасового паркану, який використовується в сінгапурському ландшафті. Виставляючи як монтаж роздроблених парканів, так і ряд настінних рельєфів, шоу досліджує метафору лабіринту як простору для вивчення стану нашої країни.
Для Ві, як поета, так і художника, численні міфи про лабіринт були б знайомі. Один лабіринт, який вітається вивченим, - це бібліотека. У цьому лабіринті відвідувачі менше зацікавлені вийти та більше зацікавлені у тому, щоб заблукати. Високі книжкові полиці, наповнені книгами, підкидають сліпи для очей відвідувачів. Тим не менш, це бажане обмеження: бажання швидко переміщатися по цьому лабіринту припиняється необхідністю приємно орієнтуватися в цьому лабіринті. Вільний від очей світу, відвідувач бібліотеки може вільно загубитися в просторі чи на сторінках книг, без обмежень.
Джейсон Ві, Лабіринти (Відкритий вогонь), 2017. Зображення надано художником та галереєю Явуз.
Однак лабіринт, що складається з парканів, багато в чому відрізняється від лабіринту бібліотеки. Ми ‘Лабіринти ', установка для сайту, використовує відкриті огорожі, які пористі та не прикрашені книгами чи іншими формами відвороту. Дивлячись на паркан, я одночасно переглядаю його в інший бік. На відміну від книжкової полиці, паркан не стримує глядача. Моє око безперешкодно, вільне переглядати, щоб побачити розміри, форму та кінці лабіринту. З огляду на інсталяційне зображення, моє око проходить крізь зелений паркан до білого паркану за ним, а потім повз нього до синього паркану, закріпленого на стіні галереї. Можливо, саме через огорожу зчленований простір білого куба галереї та надається глибина.
"Лабіринти" стоїть розрізнено та скелетно, відмовляючи мені у відверненні нескінченної бібліотеки. Мій далекий погляд демонструє "Лабіринти". І все ж саме через цей процес пошуку ефективності я втрачаюся. З «Лабіринтами» я постійно переглядаю паркан, подумки досліджуючи простір і замислюючись про найкращий вихід з нього. Цей процес підвищує обізнаність про те, як паркани та барикади загалом дисциплінують моє тіло. Надаючи фізичну форму відкритому лабіринту, огорожі демонструють, як він позбавив мене свободи швидко прорізати галерейний простір. Це лабіринт, який буквально показує себе формою перешкод, лабіринт, який є джерелом розчарування.
Джейсон Ві. Зображення надано Галереєю Явуз
На мою думку, «Лабіринти» здаються ближче до дому Мінотавра. У монтажі негабаритна огорожа опинилася високо між людьми з іншого боку, і мені було особливо дивно переживати його розмови про художника, модеровані Лімом Кіні, куратором Національної галереї Сінгапуру, в цьому просторі. І Ві, і Лім сиділи за огорожею, а присутні дивляться через бруски на обличчя. Це бачення викликає засуди в'язниці, хоча незрозуміло, хто були в'язні у цій інстанції.
Якщо це дім Мінотавра, то що, чи хто, є Мінотавр у найглибшій точці лабіринту? Через "Лабіринти" я заходжу в кімнату з шести настінних рельєфів. Дві інші демонструються у передній галереї, хоча вони тільки починають формуватися тут. Кожен рельєф використовує паркан стандартного розміру як полотно та присвячує питанням суспільної свідомості Сінгапуру. У "Лабіринтах (вітальнях)", шість карток сидять на полиці з ламінату. На кожній картці є написи "Ox", "Lee", "Ave", "New", "Birth" та "Place". Житель Сінгапуру чи Сінгапура негайно звернеться до дебатів навколо дому Лі Ован Клей Ю. У "Лабіринтах (дорога Сунгей)" три види огорож, прямокутні дзеркала, перевірені полотна та назва нагадують про нашу недавню втрату злодіїв на ринку Sungei Road. А для "Лабіринтів (Курс перешкод)" Wee посилається на фехтування парку "Гон Лім" для цьогорічної демонстрації Pink Dot. Якщо в цьому лабіринті є якийсь Мінотавр, він повинен лежати тут, серед колючих дискусій, що відбуваються в Сінгапурі та навколо нього.
Джейсон Ві, Лабіринти (вітальні), 2017. Зображення люб’язно надано художником та галереєю Явуз.
Здається, зв'язок між усіма рельєфами - це напруга, яка залишається в публічній пам’яті. Oxley Road, Sungei Road та Pink Dot - болячі точки для всіх, хто бере участь. У кожному випадку питання залишаються невирішеними і продовжують оскаржуватися. У кожному конкретному випадку особи, які приймають рішення, стверджують, що працювали над досягненням інтересів, бажань чи бажань своїх зацікавлених сторін, але ті ж самі люди, яких вони заявляють, представляють, кидають виклик їм. Для мене Мінотавр, що знаходиться в центрі лабіринту Ві, - це міфічна публіка, яка, якщо вірити провадженню, є самознищуючою твариною, яка щаслива лише у власній процесорній руйнації.
Ідея об’єднаної публіки абсолютно утопічна. Як і Мінотавр, це змішана істота, складена з суперечливих частин, лютих і розумних.Посилатися на публіку як на загальне ціле створює веселе бачення собаки, яка буквально їсть власний хвіст, публіки, яка лише здатна суперечити і робити собі шкоду. Це, очевидно, смішно. Саме завдяки визнанню цього дивного подвійного зв’язку розум може нарешті розбити фантазію на шматки та реконструювати публіку як нюансове ціле. Ми можемо впасти на Мінотавра лише тоді, коли переможемо похмілля насильницької єдності і зможемо прийняти безліч голосів, які обов'язково існують у нашій публіці.
Коли я виходив з галереї рельєфів до «Лабіринтів», мої початкові розчарування щодо паркану отримали нове агентство. Прочитайте його рельєфи, огорожі Уї не лише чітко визначають фізичну межу між двома просторами, але й психічну географію. Огорожа оголошує себе символом безпеки, необхідного обмеження, розмежування та порядку. Огорожа - це тупа сечечка, яка намагається чітко розділити людей на різні секції. Я бачу паркан, через його невірні наміри, як виробника величезних синців, які важко відтерти.
Більше інформації на yavuzgallery.com/exhibitions/labyrinths/.
Цю статтю написала Хлое Хо для Art Republik.
