Паризькому дизайнеру пірамід Лувра І. М. Пей виповнюється 100 років

Луврова піраміда, спроектована китайсько-американським архітектором І. М. Пей, у дворі музею Лувра

Китайсько-американський дизайнер пережив смаження критиків ще до того, як гігантська скляна структура відкрилася в 1989 році, коли до 90 відсотків парижан заявили, що в один момент проти цього проекту.

"Я отримав багато гнівних поглядів на вулиці Парижа," пізніше сказав Пей, зізнавшись, що "після Лувра я вважав, що жоден проект не буде надто складним".

Але врешті-решт навіть той суворий критик модерністських "карбункулів", британський принц Чарльз, проголосив це "чудовим".

А французький щоденник Le Figaro, який проводив кампанію проти "жорстокого" дизайну, відсвяткував свого генія з доповненням до 10-ї річниці відкриття.

Майстер Пея полягав у тому, щоб пов’язати три крила найпопулярнішого у світі музею з величезними підземними галереями, окутаними світлом зі своєї скляної та сталевої піраміди.

Він також був головним входом музею, зробивши його підземний світ яскравим навіть у найпохмуріші дні.

Пей, який виріс у Гонконзі та Шанхаї до навчання в Гарварді у засновника Баухауза Вальтера Гропіуса, був не найбільш очевидним вибором для роботи, ніколи раніше не працював над історичною будівлею.

Але тодішній президент Франції Франсуа Міттеран був настільки вражений своїм модерністським розширенням до Національної галереї мистецтв у Вашингтоні, що він наполягав на тому, що він є людиною Лувра.

Лідер соціалістів опинився в розпалі спроб перетворити Париж за допомогою ряду архітектурних "гранд проектів", що включали Бастильську опера та Велику арку Ла-Оборони.

Вже в середині 60-х років і відома зірка у США для його елегантної бібліотеки Джона Ф. Кеннеді та мерії Далласа, нічого не підготувало Пі до ворожості прийому, яке отримають його радикальні плани.

Йому знадобився весь свій такт і сухе почуття гумору, щоб пережити низку зустрічей з планувальними чиновниками та істориками.

Одна зустріч з французькою комісією з історичних пам’яток у січні 1984 року закінчилася заворушенням, і Пей не зміг навіть представити свої ідеї.

"Ви зараз не в Далласі!" один з експертів кричав на нього під час того, що він згадував, що це "жахлива сесія", де він відчував себе мішенню антикитайського расизму.

Навіть перемога Пея в премії «Пріцкер за архітектуру», «Нобелів архітектури» в 1983 році, здавалося, не заважає його зловмисникам.

Джек Ланг, який на той час був міністром культури Франції, заявив AFP, що все ще "здивований насильством опозиції" щодо ідей Пей.

Оскільки Лувр - колишній палац королів країни, Ланг зазначає, що «піраміда знаходиться в центрі пам’ятника, центрального для історії Франції».

"Проект також відбувся в час запеклих ідеологічних зіткнень" між лівими та правими, додав він.

Тодішній директор Лувра, Андре Шабо, подав у відставку в 1983 році, протестуючи проти "архітектурних ризиків", що бачила погляд Пея.

Однак нинішній чинник не сумнівається, що піраміда - це шедевр, який допоміг розгорнути музей.

Жан-Люк Мартинес все більше впевнений у тому, що працював з Пей протягом останніх кількох років, щоб адаптувати його плани, щоб впоратися зі зростаючою популярністю музею.

Оригінальний дизайн Pei мав до двох мільйонів відвідувачів на рік. Минулого року Лувр вітали майже дев'ять мільйонів.

Для Мартінеса піраміда - це "сучасний символ музею", за його словами, "ікона на тому ж рівні", що і найвідоміші художні твори Лувра "Мона Ліза, Венера де Міло та Крилата перемога Самотракії".

Ейфелева вежа, яка зараз є синонімом Парижа, під час її будівництва зіткнулася з опозицією

Пей не самотній, коли його дикують за зміну заповітного пейзажу Парижа.

У 1887 р. Група інтелектуалів, до складу якої входили Еміль Зола та Гі де Мопассан, опублікувала лист у газеті Le Temps, щоб протестувати проти будівлі «марної та жахливої ​​Ейфелевої вежі», «одіозної колони листового металу з болтами».