Інтерв'ю: Алісія Вікандер для Louis Vuitton

Алісія Вікандер - одна з тих жінок, які змушують вас ненавидіти себе. Дозволь пояснити.

Перш за все, вона є надзвичайно обдарованою актрисою: вона скеровує жорстоку нелюдськість у науково-фантастичному фільмі режисера Алекса Гарланда Ex Machina, грає жіночий робот. Тут її навчання в Королівській шведській балетній школі показує: майстерність її фізичності нагороджує нас неприємним роботом, який кидає нас головою в долину дивовижних. У Тома Гупера Датська дівчина, Вікандер зуміє чуйно зафіксувати розгубленість, розчарування та невблаганну любов дружини Едді Редмейна Лілі Ельби, трансгендерної жінки, яка отримала одну з перших відомих операцій у галузі сексуального призначення. Потім вона здивувала нас своєю комічною здатністю, коли модник-механік 60-х років перетворився на прихованого агента Людина з U.N.C.L.E ..

На додаток до всього, Алісія Вікандер болісно красива. На поверхні: бурхливі очі, кремезний колір обличчя та м'яко скульптурна кісткова структура. У неї така притаманна харизма, яка безглуздо вимагає від вас погляду лише трохи довше. Було б простіше не любити її (здебільшого із ревнощів), якби вона не була такою чарівною.

Як ви ставились до того, щоб стати новою музою Луї Вуйттона?

«Я був переповнений! Я почав купувати модні журнали, коли мені було 13, і я з побоюванням дивився на всі модні оголошення, але мені ніколи не спадало на думку, що я буду обличчям одного з таких брендів. Моя робота як актриса - це моя головна професія, і будь-яка комерційна робота, яку я беру на себе, повинна бути з нею інтегрована. Мені довелося сказати "так" Луї Вуйттону, оскільки вони завжди використовували сильних, прихильних жінок у своїх кампаніях ".

Музи та творці працюють рука об руку. Що змусило вас сказати так Ніколя Гешкере?

«Мені подобається, що він зображує інших муз Луї Віттона, таких як Дженніфер Коннеллі, Шарлотта Гейнсбург та Мішель Вільямс, як сильних, незалежних, а також красивих. Я завжди захоплювався вільнодумними жінками, і величезна честь бути в поєднанні. Я трохи хвилювався від зустрічі з ними, тому що вони всі жінки, за кар’єрою яких я дотримувався, але вони були настільки теплі і милі, що нерви відпали - і нас об'єднало те, що ми всі співпрацювали з Ніколасом. "

Що тобі подобається у Ніколя Луї Віттона?

"Я вражений тим, як він завжди змушує мене відчувати себе так, ніби я бачу речі, яких я ніколи раніше не бачив. Я бачу, наприклад, колосоподібну взуття зі шкіри або крокодила, і вона складається з дуже багатьох різних речей, що я її майже трохи боюся. А потім, через деякий час, я вважаю себе дуже потягнутим. Ніколя, здається, якийсь прозорливий. Я думаю про нього як про футуристичного дизайнера; якщо я оглянуся на шоу, яке було роком раніше, він якось просто захопив його зараз ».

Чи є у вас ранні спогади про Луї Вуттона?

"Так! Коли мені було 15, я поїхав з трьома іншими дівчатами на прослуховування до Королівської шведської балетної компанії в Стокгольмі. Ми залишилися з бабусею моєї подруги, і перед тим, як вирушити на прослуховування, вона переконалася, що у нас всі правильні пляшки з водою та обід для пікніка. Я вийняв мішок-носій, щоб скласти всі свої речі, і бабуся сказала мені почекати. Вона знову з’явилася з старовинною сумкою Louis Vuitton і сказала, що я можу позичити її. Кольори зів’яли, бо вона мала її ще з маленьких років. Я ніколи не бачив такої престижної та дорогої сумки з історією, яку ти міг відчути, коли ти її тримав. Пам’ятаю, як сидів на тюбику, переживаючи, що хтось може його вкрасти. Для мене важливо, що у Луї Вутон є значна історія; Мені сподобалася думка, що бабуся моєї подруги десятиліттями володіла своєю сумкою і мала намір передати її моєму другові.

Чи важлива для вас історія та спадщина?

«Навіть незважаючи на те, що я відійшов від рідної країни, я дуже сильно відчуваю своє коріння та свою спадщину. Я дуже пишаюся тим, що я шведка. Зараз я в основному працюю за кордоном, і у мене не було можливості зняти шведський фільм через два-три роки. Я сподіваюся найближчим часом співпрацювати зі шведським режисером, але зводиться до того, що Швеція не виробляє багато фільмів, тому що це маленька країна. Як актор у Швеції, ви не можете працювати лише у фільмі. Ви також повинні виконувати інші роботи ».

Що ще ви працювали?

«Раніше я тренувався як балерина, але отримав травму - у мене були операції на ступні та спині, які досі переслідують мене, - але головним питанням було моє зобов’язання. Як танцівниця ви повинні бути на 150 відсотків відданими. Це як бути в елітній спортивній команді. У моїх однокласників була безмежна пристрасть: вони рано з'являлися, щоб поміститися на додаткову годину занять до того, як розпочався день, - ти так сильно хочеш цього ».

Чи легко було перейти від балету до акторського?

«Рішення стати актором замість танцюриста було найскладнішим рішенням, яке я коли-небудь приймав, і мені знадобилося щонайменше рік, щоб вирішити свою думку. Це було страшно, але я дійшов до етапу, коли я більше не вважав, що танці - це правильна річ для мене ».

Ми думаємо, що це благословення, яке ти взяв до акторської майстерності, але як ти зараз ставишся до цього?

«Це було абсолютно правильне рішення! Коли я знайшов свою справжню пристрасть як актор, зобов'язання вийшло природно. Мені добре щодня спати дві години, тому що я так схвильований роботою, яку я роблю. Я не ходив у театральну школу, тому бачу свою танцювальну освіту як свій художній фундамент ».

Це дуже очевидно в Росії Екс Машина! Ава, досвідчена жінка-робота, в яку ви граєте, залишає нам дуже незручно: вона витончена і елегантна, але, безумовно, не органічна чи людина.

«Я, безумовно, знав, як займався танцями, коли грав у Ava. Її фізичність і спосіб руху вона була дуже важливою, коли я грав у неї. Моя підготовка з танців - це прямий інструмент для вступу в характер, будь то спосіб пересування, перенесення себе чи розмови ».

Ваша фільмографія зараз схожа на список номінацій на премію «Оскар». З цим, мабуть, виходить розкіш вибору ваших ролей. Що ви шукаєте в сценарії?

«У мене дуже швидка відповідь на сценарії. Коли я читав сценарій Алекса Гарланда для Ex Machina, наприклад, я не міг перестати перегортати сторінки, і я повністю занурився. Люди, які причетні, мають значення для мене стільки, скільки сценарій, - режисер, актори, режисер фотографії. Це все про співпрацю ».

Якщо говорити про співпрацю - чи можете ви розповісти про свій найпомітніший досвід із багатьма талановитими акторами та актрисами, з якими ви мали можливість працювати?

"Мені довелося прищипувати себе, я не знаю, скільки разів за останні пару років. Спостерігати, як Джуліанна Мур виходить зі свого трейлера в комбінезоні, коли ми знімали Сьомий син? Неймовірно. Вона тримала каву, і я майже тремтіла. Я також працював з Майклом Фассбендером та Рейчел Вайс, і вони насправді підштовхували мене до найкращих виступів. Їхні імпульси та реакції настільки рідкі, що ви в кінцевому підсумку вивчаєте дуже різні напрямки. Мені довелося вчитися на помилках - будь то в балетній школі, на знімальному майданчику чи перед іншими акторами, - але великі актори та режисери, з якими я працював, змусили себе відчути, що я був у місці, яке досить безпечний, щоб ризикувати. Справа не в тому, щоб передавати поради чи розповідати мені речі; йдеться про прищеплення почуття спокою. "

Ця історія вперше з'явилася в L'Officiel Singapore.