Середньовічний апокаліпсис Гобелен отримує порядок відновлення

Забруднений і дещо зів’ялий, як і належить його колишньому використанню в якості ізоляції для конюшнів для коней, безцінний фрагмент середньовічної мистецької спадщини, французький гобелен «Апокаліпсис», проходить привітання.

Як зазначає французьке міністерство культури, настав час "побачити, в якому стані знаходиться ця бабуся старше 600 років".

По правді кажучи, вона трохи розбита по краях, її колись яскраво яскраві червоні, сині, зелені та жовті нитки менш привабливі, ніж коли 104-метрове (340 футів) твір з вовни та шовку, показуючи Апокаліпсис згідно з Одкровення святого Іоанна вперше було вироблено за наказом Людовика I, герцога Анжуйського, у 1373 році.

Це свято драконів, ангелів та семиголових звірів, зображене в стилі горі Іоана в останні дні, було здійснено приблизно на три століття пізніше, ніж більш відома нормандська епоха завоювання тканини з вишитою гобеленською гобеленою - але вона більша.

Робота, яка вважається найдовшим гобеленом у світі, спочатку стояла у 5,8 метрів у порівнянні з його нинішніми 4,6 метрами і була приблизно на 40 метрів довше, але за час вона втратила близько 20 панелей та частину кордону.

Вцілілі ділянки шедевра XIV століття, державна власність з 1905 року, тепер демонструють численні ознаки зносу, а також наслідки освітлення галереї після того, як він постійно демонструвався з середини 1950-х років у замці Анже, приблизно в 300 кілометрах (190 миль) на південний захід від Парижа.

Міністерство культури зайнято збиранням даних для "розтину, щоб вирішити, що ми робимо, відновлення та гарантію його довгострокового публічного показу", - каже адміністратор замку Герве Януу.

По мірі глибокого очищення галерея занурюється у віртуальну темряву із скелями, спорудженими для того, щоб дозволити дрібницю, «квадратний сантиметр на квадратний сантиметр», ретельний огляд величезної роботи.

Це передбачає виявлення, а потім кількісне визначення всіх видів погіршення, кажуть реставратори Сюзанна Бурет та Монтен Бонгранд із відділу культурних справ регіону Луари (DRAC).

Заглиблюючись у мальовниче минуле

Інспектори повинні проаналізувати глибоко та ретельно. Чи є гобелен пильніше в кінці на вході чи на виході з галереї? Чи є більші погіршення до верху чи донизу?

Вони також повинні враховувати температуру і рівень вологості, бруд, викривлення або натяг тканини, пов'язану з підвішуванням. Все вимірюється.

Чотири секції із загальної кількості 70 вцілілих сцен були зняті. Решта залишаються на виставці, тоді як ті, що вилучені з роботи, що вкрай незвично є оборотним, проходять обстеження та очищення.

Яноу вказує на розділ із зображенням лікарів-медиків на зворотному боці сцени під назвою "Врожай обраних" та "Сон справедливих", де зображено семеро чоловіків, які діляться двома ліжками.

Такі сцени пропонують тим, хто дивиться на них, «приголомшливий кольоровий бордюр», - каже Януу, дивуючись, що час був доброзичливим до передачі кольорів цього розділу.

«Зворотна сторона розповідає не тільки про красу її кольорового відтінку, але й про різні втручання, що відбулися» протягом століть.

«Тут частина переплетена. Там можна побачити техніку ретушування з новою шерстю та нитками, що йдуть у будь-який бік », - каже Бурет, згорблений над однією секцією, коли колега пилососиться, щоб висмоктувати пил, перш ніж зважити гобелен, який терплять кілька разів переміщували.

Як рентген

Через століття, утримуючи герцог Анжуйський, Рене Анжуйський наприкінці 15 століття заповів твір мистецтва Катедральному собору Анже.

Приблизно через 200 років єпископство зіткнулося з тим, що робити з гобеленом, коли політичний клімат змовився, коли церковне мистецтво стало жертвою хаотичного наслідку Французької революції.

У цей період було знищено різні роботи, гобелен розрізали та використовували по-різному як килимки для підлоги, стійку ізоляцію та покриття проти морозу для фруктів.

Роботу, яка потрапила до «тисячі фрагментів», врятував у 1850 році церковний канон, який прийняв першу колючу реставрацію, каже куратор DRAC Клементина Матхурін.

"Зі зворотного боку ви бачите масу речей, які були розроблені для того, щоб залишатися прихованими. Це як рентген… ти справді всередині скелета гобелена, - каже Бонгранд, який сподівається, що підрахунок кількості ниток і ткаць випростує деталі техніки, яка використовується для його виготовлення.

"Ми сподіваємось розкрити таємниці цього мистецького та історичного шедевра зі Столітньої війни (між Англією та Францією, 1337 до 1453 р.), Створеної всього за сім років", - каже Януу.

«Де воно було сплетене та в скільки майстернях? Скільки людей було задіяно? Це таємниця ... "

Для Яноу, хоча він загалом невідомий широкій громадськості навіть у Франції, Гобелен з апокаліпсису є власною відповіддю на Сикстинську капелу, якій вона передувала цілі століття.