Шість методів емалінгу, що використовуються для виготовлення розкішних годинників, від Patek Philippe до Cartier, Hermès та інших

Електронна пошта у швейцарського годинникаря A. Lange & Söhne

Емайлинг - це нелегкий процес, м'яко кажучи. Спочатку сировину потрібно подрібнити в дрібний порошок, потім змішати з відповідним середовищем (обидва масла використовують або воду), щоб утворилася фарбоподібна емульсія. Потім ця рідина наноситься як фарба, перед тим як її розпалити в печі для її стерилізації - середовище випаровується, в той час як порошок плавиться і плавиться в скло. Звичайно, існують варіанти цих кроків. Наприклад, деякі виробники вирішують просіювати енергію безпосередньо на основу з латуні чи золота, і безпосередньо нагнітають цей «шар» порошку. Який би процес не був, кожен крок загрожує небезпекою. Продукт може тріснути під час випалу. Невидимі домішки можуть виявитися недосконалістю. Кольори можуть реагувати несподівано. Існують численні ризики, яких потрібно пережити. Чому ж тоді ця техніка продовжує застосовуватися в годинниковому виробництві?

Незважаючи на всі свої недоліки, емаль все ще має глибину та нюанс, які неможливо повторити більше ніде. Він також постійний - скло в ефірі є інертним і, як і благородні метали, залишається незмінним навіть століття. Різні методи емалювання здатні створити також широкий спектр виробів - від однієї великої поверхні, що не містить плям, до мікроскопічних рівнів деталей у складі картини. Можливо, романтичний аспект цього метеара також є частиною його привабливості; час і дотик емаліста - це ідеальний контрапункт годинникаря, з мистецтвом з одного боку та наукою з іншого.

Варіації теми

Емалі випалюють при різних температурах - або зовсім не - залежно від їх типів. Емаль великого фео (буквально "великий вогонь") емаль випалюється при температурі близько 820 градусів Цельсія, хоча проміжні випалення для "встановлення" можуть становити близько 100 градусів Цельсія, щоб відкинути розчинник, не розплавляючи порошок. Емалі взагалі, включаючи ті, що застосовуються в мініатюрному живописі, також можуть випалюватися на рівні близько 100 градусів Цельсія. Нарешті, є холодна емаль, епоксидна смола, яка твердне і твердне при кімнатній температурі.

Немає жорстких і швидких правил щодо ремесла; кожен емаліст має свої власні матеріали та підхід

Яка різниця? Для початку, з більш високими температурами, безумовно, важче працювати, оскільки емаль може тріснути під час випалу або подальшого охолодження. Спектр кольорів, що використовуються для емалювання великого феу, також є більш обмеженим, оскільки є менше сполук, які можуть протистояти температурі. Вибір техніки зводиться до потрібного продукту - за всіма його недоліками, емаль Grand feu має неповторний вигляд.

Хронограф від Presage SRQ019 Seiko з циферблатом із білої емалі

Емалі, порцеляни та лаки мають загальні властивості твердості, міцності та здатності наносити як матові, так і поліровані покриття. Три, однак, не взаємозамінні. Лак - це органічне покриття, яке наноситься шарами, при цьому кожне наступне покриття затверджується при кімнатній температурі до наступного. Порцеляна - це кераміка, яка виробляється випаленням матеріалів у печі для їх скління. Хоча емаль також випалюється, вона містить лише скло та фарбувальні сполуки та не має вмісту порцелянової глини.

Підняті поля

Під час емалювання шамплею вирізається товста циферблатна основа для створення порожнистих клітин, перш ніж ці порожнини заповнюються емаллю і випалюються. Оскільки на етапі гравіювання утворюються шорсткі поверхні в нижній частині кожної комірки, техніка champlevé зазвичай використовує лише непрозорі емалі. Спосіб дозволяє вибірково викопувати ділянки на циферблаті, а емалі вільно перемішувати в межах кожного циферблата. Це зроблено з великим ефектом у годиннику емалі великої місячної емалі Piaget Emperador Coussin XL, де циферблат із золотом значною мірою недоторканий для «континентів», тоді як «океани» створені в шамовій емалі з різними відтінками синього для передачі їх різної глибини. .

Розкопана клітина в класичній козі Улісса Нардіна, заповнена емаллю, використовує техніку champlevé

Використання Champlevé в емалюванні не обмежується створенням декоративного мистецтва. Наприклад, у Техніці Омбре Бланш Парміджані Флерьє, це була просто найдоречніша техніка. Хоча годинник має простий циферблат із білої емалі, його поверхня переривається трьома набірними циферблатами та отвором для турбійона. Використання тут емальовки champlevé дозволило кожному набірному елементу мати чітко окреслену межу, не додаючи зайвої товщини. Можливою альтернативою було б зробити повний циферблат емалі, перш ніж вирізати відповідні ділянки посередині. Однак можна уявити ризики цього зробити.

Посилання Патека Філіппа 6002 поєднує в собі емалювання шампелів та перекриттів

Чи існує обмеження рівня деталей, яке можна досягти за допомогою емальованої емалі? Патек Філіп може відповісти на запитання. 6002 Небесний місяць Турбійон.Окрім центральної частини, виготовленої за допомогою техніки cloisonné (обговорено пізніше), її циферблат - це робота емалі champlevé - навіть рельєфне шліфувальне кільце залізничної колії перед тим, як поглиблення заповнюються емаллю і випалюються.

Хоча гравірування - це не обов'язково єдиний спосіб отримати клітини, які використовуються в емалі. Hublot додає сучасний поворот до речей з класичним Fusion Enamel Britto, штампуючи основу для набору білого золота, щоб створити підняті межі між камерами. Це не тільки скорочує час, необхідний для кожного циферблату, але й забезпечує однаковість між ними. Подальші дії, однак, залишаються незмінними - клітини послідовно заповнювались різними кольорами емалі та обстрілювали кілька разів, перш ніж вся поверхня циферблата відшліфована, щоб утворилася рівномірно гладка поверхня.

Проведення дроту

Емалювання Cloisonné - це майже як протилежне техніці champlevé - замість того, щоб виймати матеріал із набору номера, на нього додаються речі. Тут «пологи» (буквально «перегородки») відносяться до проводів, кожен не товстіших від людського волосся, що емаліст вигинається у формі і прикріплюється до основи для створення закритих осередків. Потім ці клітини наповнюються емаллю різних кольорів до того, як циферблат буде випущений для злиття порошку. Проводи залишаються видимими в кінцевому виробі і виглядають як обриси малюнка, з металевим відтінком, який контрастує зі скляними поверхнями емалі.

Провід має форму і прикріплюється до циферблату для формування осередків, перш ніж емаль пофарбована

Емаль Plique-à-jour («випускаючи при денному світлі») може вважатися варіантом емалі Cloisonné, але техніка набагато рідше завдяки її складності та крихкості. Як і його закриваючий брат, емалювання plique-à-jour передбачає створення закритих осередків за допомогою дротів, перед тим як заповнити їх емаллю. У цьому випадку, однак, немає бази. Відсутність підкладки може бути досягнуто різними способами, але, як правило, передбачає роботу над базовим шаром для емалювання ла-перекриття, перед тим як подавати його, щоб залишити лише дроти, що тримаються на склоподібній емалі. Оскільки немає основи, емалювання plique-à-jour майже завжди включає прозору або напівпрозору емаль, яка пропускає світло, що по суті створює крихітні вітражі.

Набір циферблату в емалі перекриття

Van Cleef & Arpels застосував вищезазначений прийом для чудового ефекту. У годиннику Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine 24-годинний модуль обертає градуйований нижній циферблат раз на день, щоб імітувати добовий ритм Землі, тоді як верхній циферблат з елементами, виконаними в емалі plique-a-jour, формує передній план. Таким чином, годинник створює постійно мінливу сцену, яка імітує схід і захід Сонця і Місяця, з відповідними відтінками синього для неба і води, залежно від часу доби.

Гібридна теорія

Існує кілька "гібридних" методів, які поєднують емалювання з іншими декоративними мистецтвами, а еманент флінке, мабуть, найкраще відомий з огляду на його довгу історію використання. Техніка поєднує в собі гілокалію з емалюванням - набір з латуні або золота спочатку прикрашається гілочкою, перш ніж послідовно наносяться і обпалюються шари емалі. Коли це емалеве покриття досить товсте, його шліфують, щоб створити гладку поверхню; кінцевий результат - напівпрозора лінза, через яку милується гільйош. Залежно від бажаного ефекту, емаль, що використовується, може бути безбарвною для додання тонкого відтінку, або кольоровою для більш візуального омфа, як у тріо з обмеженим накладом Rotonde de Cartier, що склався з високими ускладненнями, оприлюдненими на Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin навіть адаптував техніку використовуючи візерунки гільоші для імітації тканих тканин в Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Емаль наноситься на гравіровану основу з білого золота на Гермес Арсо Тигр

Розроблена командою чоловіка і дружини Олів'є та Домініка Воше, заштрихована емаль (електронна пошта ombrant) також передбачає нанесення напівпрозорої емалі на гравірований циферблат. Замість звичайного візерунка à la guilloché, проте, заштрихована емаль тягне за собою створення образу в рельєфі. У Герме Арсо Тигре подобу тварини спочатку вирізають у основу з білого золота, перед тим як нанести і прожарити напівпрозору чорну емаль. Більш товстий шар емалі накопичується на ділянках, де гравірування глибше і в результаті стає темніше - затінення відповідає глибині емалі, що створює надзвичайно реалістичний виріб.

Грануляція емалі «Картьє-балон» Bleu de Cartier з мотивом пантери

Останнім прийомом тут є грануляція емалі Картьє, яка поєднує емалювання з етруською грануляцією, спочатку використовуваною золотарями. Ремесло вимагає декількох кроків і надзвичайно виснажливе, якщо не сказати. Емаль спочатку обробляється нитками різного діаметру, перш ніж ці нитки відкручуються по шматочках, утворюючи намистинки різного розміру. Потім намистини сортують за кольором і наносять на циферблат послідовно для складання зображення, з проміжними стрільбами для встановлення та розплавлення емалі. Оскільки різні кольори емалі плавкі при різних температурах, чітко визначений порядок процесу складання; необхідно до 30 стрільб, і на кожен циферблат потрібно майже місяць. Як і затінена емаль, грануляція емалі є нещодавньою розробкою, і Картьє поки що використовував її лише на одному годиннику: грануляція емалі «Ballon Bleu de Cartier» з мотивом пантери.

Металевий вміст

Paillonné є однією з найрідкісніших технологій емалювання на сьогодні і практично є синонімом Jaquet Droz, який підтримував свою експертизу в цій галузі. В даний час у виробництві є два штатні емалісти, які не просто виготовляють циферблати з емалі, але і навчають майстрів для увічнення цього ноу-хау.

Пайлон наноситься на кольорову "основу" емалі

Тут «паййон» стосується невеликих орнаментальних мотивів, створених із золотого листя, і є візитною карткою техніки. По суті, емалювання paillonné передбачає встановлення пільонів всередині емалі для формування візерунків, а нормальні геометричні - це норма. Для цього спочатку накладають шар кольорової емалі, щоб встановити її. На цьому шарі розташовуються підвісні шафи, перш ніж наносити напівпрозору емаль і випалювати, таким чином "фіксуючи" цоколь. Додаткові кроки можуть бути зроблені для створення ще більш складних конструкцій. Перед нанесенням кольорового шару емалі, наприклад, поверхня підкладки спочатку може бути прикрашена гілочкою, яка, в основному, створює кремезну емаль, яка потім прикрашається над нею цоколями. За словами генерального директора Джакета Дроза Крістіана Леттмана, текстурована основа не пропонує лише візуальних переваг, але також допомагає початковому шару кольорової емалі краще «прилипати». Латтман також виявив, що вибір білого або червоного золота в якості цієї основи надаватиме різному тону і готовому виробу - як через властивий йому колір, так і через те, як гільотагенція грає зі світлом.

Годинник із колекції Métiers d'Art Villes Lumières Vacheron Constantin з нанесеними порошками з дорогоцінних металів на емальовану поверхню

Замість звичайних моделей, Йегер-ЛеКолтре вибрав поворот у техніці, розподіливши навмання краплі срібла на циферблаті. Результат можна побачити в емалі Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon, чий циферблат з емалі імітує вигляд лазуритів. Ця методика також використовувалася для другого циферблата Місяця Дуетто Реверсо.

Jaeger-LeCoultre Reverso - один дуетний місяць

Хоча це не емальованість paillonné як таке, використання Вахероном Константином ручного нанесеного дорогоцінного порошку заслуговує на згадку тут. У виробництві годинника Métiers d'Art Villes Lumières, золота, платини, алмазу та перлів наносять на поверхню циферблату емалі японським майстром емалі Йоко Імей. Замість того, щоб покритись шаром емалі, ці частинки сидять на них і ловить світло різним чином, щоб імітувати пташиний погляд на місто вночі.

Штрихи кисті

Картина емаллю - це просто фарбування пігментами емалі, а не деяким іншим середовищем. Ця техніка є складною не тільки через розмір полотна, що робить його і мініатюрним живописом, а й через багаторазові випалення, необхідні для вітрифікації та встановлення емалей, кольорів за кольором. Однак, враховуючи рівень деталізації, який можна досягти, це одна з небагатьох методик, яка здатна зробити тему майже реалістичною. Розглянемо Slim d'Hermès Pocket Panthère, у якому, наприклад, відтворена однойменна тварина у цій техніці. "Reverso à Eclipse" Йегера-Лекольтера також демонструє, на що здатна живопис емаллю, на своєму циферблаті зображає неперевершений факсиміл автопортрету Ван Гога як художника.

Художній кишеньковий пантер "Гермес" малюється. Зображення © П'єр-Вільям Генрі

Гриль-емаль можна вважати підмножиною емалевого живопису і є специфічним методом фарбування білим по чорному для створення однотонних зображень. Чорне полотно - це велика емаль феу, яку спочатку потрібно нанести, випалити, а потім відшліфувати, щоб створити ідеально гладку поверхню, не позбавлену недоліків. Цей підготовчий крок сам по собі вже є складним, оскільки хвилини недоліків надзвичайно легко помітити на такій поверхні - це пояснює, чому більшість брендів годин пропонують циферблати білої емалі, а замість емалі чорний циферблат з оніксу та лаку. На цьому чорному полотні емаліст малює за допомогою Бланка де Ліможа, що представляє собою білу емаль, порошок якої є більш дрібно меленою, ніж звичайна. Для створення мікро деталей використовуються дрібні пензлі, голки та навіть кактусові шипи, а циферблат кілька разів фарбується та вистрілюється, щоб створити нюансовану картину емалі гризаїла.

Картина емалі Гризеля для опівночі Нуїта Борлеа Ван Кліфа та Арпельса

Завдяки своїй складності емаль гризаїла зустрічається рідко. Існують бренди, які все ще пропонують годинник для метирів, але іноді з власним захопленням використовують техніку. У своїй колекції Métiers d'Art Hommage à l’Art de la Danse, Вачерон Константин вирішив використовувати напівпрозору коричневу емаль для набору циферблата для надання більшого відчуття глибини, пом'якшуючи контраст між цими двома кольорами. Van Cleef & Arpels натомість використали синю базу опівночі у своїх годинниках Midnight Nuit Boréale та Nuit Australe, щоб викликати нічне небо.

Ця стаття була спочатку опублікована в WOW.