Дивні бенефіціари: мистецтво опиняється в чудернацьких місцях Брюса Кека

Джеральдіна Кан, "За одиницею вимірювання II", 2016. Ввічливість зображень Дефіс.

У порівняно короткому періоді історії мистецтв Сінгапуру різні групи та колективи підштовхували до розширення наших уявлень про те, що таке мистецтво та де його можна знайти. Чи то за необхідністю, чи ні, то цей шлях проклав нинішнє покоління художників, щоб експериментувати з оживленням громадських просторів, далеко від меж офіційних установ та комерційних галерей. Один з таких колективів, «Атиповий», нещодавно спирався на попередній досвід роботи з людьми з фізичними вадами, щоб знайти нове рішення потенційної недоступності художніх галерей. На останній виставці «Жителі» художні твори вийшли прямо на порожню колоду громадського житлового будинку, привозивши мистецтво безпосередньо до громади серця.

Lim Zeharn & Zeherng, 'Неправильно (Червоний стілець)', 2017. Образ люб’язно наданий художникам.

Експериментування з нетрадиційними просторами аж ніяк не обмежується образотворчим мистецтвом. Наприклад, у минулорічному виданні "State of Motion" художників, письменників та інших творців попросили відреагувати на зображення Сінгапуру в закордонних фільмах на таких сайтах, як Food Mile Food Center та Far East Plaza. В останньому, незалежний музичний лейбл Ujikaji встановив "Melantun Records" у підрозділі, зайнятому улюбленою книжковою крамницею "Сонячні книги".

Перегляд установки "Melantun Records", 2017. Ввічливість зображень Ujikaji.

Точний характер "Melantun Records" навмисно туманний, по черзі з'являється спливаючий магазин звукозаписів, експериментальний музичний майданчик та арт-інсталяція у відповідь на "Рикошет" Джеррі Трона (1984), що відображається на тривалій асоціації Далекого Сходу Плази з музичними субкультурами в Сінгапур. За короткий проміжок свого існування цей колись порожній простір заграв виступками найкращих експериментальних артистів та музикантів Сінгапуру. Завдяки розміщенню в торговому центрі недалеко від головного комерційного залу острова, ці експериментальні твори та вистави стали доступнішими людям, які інакше ніколи б не думали шукати таке мистецтво та музику.

Доповнюючи ідею залучення мистецтва до повсякденних просторів, деякі недавні виставки сприймають пов'язане з цим реагування на простори, які люди зазвичай не бачать. У випадку "RAID", організованого Даніелем Чонгом та Зулкахайрі Зулкіфлі, це буде притулок для повітряних рейдів у Тьонгу Бару. У його тьмяній, цегляно-бетонній обстановці місце проведення запропонувало виклики, на відміну від усього, що можна знайти у білих кубиках з кондиціонером, які за замовчуванням мають галереї, що дозволяє по-справжньому новим досвідом як для художників, так і для відвідувачів. Незважаючи на роботу в такому закритому, забутому кишені Сінгапуру, Чонг наводить втручання селища художників із громадськими пам’ятками Сінгапуру та сільським островом Пулау Убін.

Tay Ining, "Дихай, все-таки", 2018, каністри з киснем, м'яка сталь, несвіже повітря, сила тяжіння. Зображення люб’язно надано художнику.

Незалежно від того, визнано це чи ні, "RAID", "мешканці" та інші подібні втручання в публічні простори покладаються на давню традицію художників, які оскаржують статус-кво щодо місця мистецтва в суспільстві. Це традиція, яка датується часом, коли простір був дефіцитнішим, суспільне сприйняття того, що може бути мистецтвом, набагато вужчим, а влада - більш важкою. Мабуть, самий сумнозвісний приклад художників, що стикаються з такими межами, - це П'ятий прохід. У 1994 році вони провели простір для художників у торговому центрі Parkway Parade, особливо тихому проїзді, який інакше проходив би невикористаним та незазначеним.

Джейсон Лім, "Натюрморт / натюрморт, 2016." Зображення люб'язно надано Дефісом.

Того року вони провели Генеральну Асамблею художників, щотижневий фестиваль, організований у співпраці з The Artists Village. Серед представлених робіт були дві вистави, які протестували проти нещодавнього інциденту з поліцейським ув'язненням геїв. Сенсаційні повідомлення у ЗМІ про ці виступи спричинили бурю суперечок, яка в кінцевому рахунку завершилася вилученням коштів на неписані вистави на наступні десять років, і більш чіткою забороною виступів, зокрема, двох артистів, Йозефа Нг та Шеннона Тхама.

SKLO, "З тобою з любов'ю", 2017, цифровий струменевий друк на архівному папері. Зображення люб’язно надано художником та однієї Східної Азії.

Хоча в жодному разі не суворі, митці, які стоять за «мешканцями», також не суперечать закону. Виявивши необхідні дозволи безпричинно обтяжливо, вони вирішили зайнятись цим у партизанському стилі, лише щоб виставка була закрита протягом години мимохідним поліцейським. Аналогічно, коли Саманту Ло заарештували за вандалізм за її несанкціоновані, сатиричні публічні твори мистецтва, в Інтернеті вибуло значне підґрунтя підтримки, в результаті одного опитування в Інтернеті лише 14,5% респондентів визнали твір просто вандалізмом. Зрештою, Ло була звинувачена у свавіллі та була засуджена до 240 годин громадського обслуговування, що не було можливо ув'язнення, якщо її звинуватили у вандалізмі.Якщо в цих інцидентах є позитивна сторона, то, здається, реакція держави на несанкціоноване суспільне мистецтво була загартована протягом останніх двадцяти років, де-ескалація від широких суворих репресій.

Навіть якщо дотримуватися прямого та вузького підходу до отримання всіх необхідних дозволів, існує широка можливість, щоб все пішло не так, особливо коли йдеться про алфавітний суп зацікавлених сторін.

Вигляд установки "КПП |"珍珠 坊: Громадська вітальня ”, 15 січня 2016 року. Зображення ввічливості Дефіс.

Наприклад, артисти та організатори, що стоять за «PPC |珍珠 坊: Громадська вітальня »у 2015 році виявилася кардинально коригуючи свої плани менше, ніж за три тижні, щоб заощадити, коли глухий кут у процесі отримання дозволу різко змінив макет виставки. Спочатку планувалося зайняти частину автопарку «Народний парковий комплекс», натомість виставка опинилася на барі на даху Lepark та його найближчому оточенні. Будучи одним із задіяних художників, цілий ланцюжок подій викликав усе - від цинічного розчарування перешкодами, які поставила візантійська бюрократія, до деякого хвилювання перед вирішенням проблеми пристосування до змінених обставин виставки.

Незалежно від того, наскільки мистецькі колективи та художники завітали, щоб вирішити простір для творчості в Сінгапурі, подібні інциденти свідчать про те, що у нас все ще є шляхи, і що теперішня система дозволів та ліцензій може бути досить заплутаною та обтяжливою, щоб стояти на шляху справді творчого Сінгапуру.

Виправлення: Оригінальна стаття для друку в Art Republik 18 була приписана виключно Брюсу Кеку. Історія є співавтором Chloe Ho.

Це частина "Краще разом", серії розмов про те, як люди об'єдналися в інноваційні способи створювати, виставляти, викладати, обговорювати та архівувати мистецтво в Південно-Східній Азії, яке вам принесло ART REPUBLIK як в Інтернеті, так і в друкованому вигляді.