Інтерв'ю: Художник Джун Лі

Може 5, 2024

Джун Лі - сингапурський художник, який працює в різних ЗМІ. "Вирізаний у космосі" (2012) - це серія фотограм у відтінках сірого, які фіксують просторову глибину. За цим пішла «Нічне падіння», друга серія фотограм, схожих на картини космосу, але цікаво зроблені зі звичайних предметів домашнього вжитку. Після цього вона створила скромний розмір нікелевого хрому на алюмінієвих скульптурах криволінійних та кутових форм у серії «Я бажаю багатьом зіркам» (2015), що відобразило проблеми, з якими вона стикається як художник у Сінгапурі.

Червень Лі Юй Хуан, сьогодні вночі, 2015

Її остання серія картин «Каліграфічна матерія» являє собою повернення до її роботи над китайськими чорнильними картинами, яку вона розпочала років тому, разом із її останнім дослідженням у скульптурі. Добірка її творів, як старих, так і нових, буде представлена в сінгапурській галереї «Перехрестя» на вступній в Джакарті мистецької сцени. Якщо розглядати їх разом, вони відобразять головну стурбованість у її роботі: десенсибілізацію молоді до коріння, включаючи їх етнічну приналежність та культуру.

Червень Лі Юй Хуан

Art Republik розмовляє з Червнем, щоб дізнатися більше про її мистецьку практику, її натхнення та те, що ми можемо очікувати від неї на Art Stage Jakarta.

Навчившись китайському живопису чорнилом, ви закінчили навчання в коледжі з живопису, скульптури та металознавства. Що мотивувало перехід і чи несподівано сповістив ваш досвід у різних видах мистецтва вашу мистецьку практику?

Я люблю кидати виклик собі, тому не люблю обмежуватися фіксованим носієм чи жанром. Захоплення різними видами мистецтва збільшило мою впевненість у створенні мистецтва, що підштовхнуло та створило більше можливостей у моїй художній практиці.

Червень Лі Юан, втрачений у перекладі 3, 2013

Які матеріали ви використовували для "Nightfall"?

Були використані щоденні побутові матеріали, такі як алюмінієва фольга, чіпляюча упаковка, поліетиленовий пакет і борошно. Замість того, щоб застосувати світлу колірну схему сірого кольору, яку можна побачити у «Вирізати у просторі», я вирішив зобразити красу чорного кольору. Були створені картини, схожі на те, що вони зняті з космосу, підкреслюючи магічну красу приземлених матеріалів.

Червень Лі Юй Хуа, Композиція 1, 2015

Як ви підійшли до "Каліграфічної справи"?

Коли я відновив свою впевненість у своїй мистецькій практиці, я почав працювати над моїм старим серіалом «Порожня культура», який я створив ще у 2008 році, коли я переслідував свій диплом в Академії мистецтв Наньян. Повернення до цієї серії відновило мій інтерес до китайського живопису чорнилом. Замість того, щоб обмежуватись і стримуватися традиціями античної форми мистецтва, я вирішив представити нові ідеї в художній формі, включивши тривимірні та об’ємні якості з каліграфічними елементами. Мої бажання у скульптурних формах, безумовно, сприяли моєму новому підходу до малювання чорнилом у цій серії.

Червень Лі Юан, втрачений у перекладі 4, 2013

Як ви переходите від концепції до завершення при створенні нового корпусу роботи?

Я розпочну новий проект з картини розуму цікавих слів і фраз, які стосуються кожного проекту. Наявність колекції слів і фраз допомагає в розвитку мого проекту. Вибравши вподобаний носій та матеріали, я б придумав ескізи чи макети своїх ідей. У міру розвитку проекту я також можу відкинути свій початковий план і попрацювати над наступною ідеєю, яка виникла. Я не маю на увазі фіксованого плану, оскільки я завжди не визначився зі своїми ідеями. Як правило, я працюю з потоком ідей, працюючи, дозволяючи собі робити помилки та обходи.

Ви висловлюєте стурбованість зменшенням росту китайської фарби та культури чорнилом через серію "Каліграфічна матерія". Що про китайське фарбування чорнилом, яке вам постійно приваблює?

У мене стосунки кохання / ненависті з китайським живописом чорнилом. Я люблю тиху красу та суть форми мистецтва, спонтанність чорнила на рисовому папері та поняття випадковості у кожному творі картини. Однак я також відчуваю себе обтяженою культурною історією античної форми мистецтва. Тренувавшись традиційно, я дотримувався практики, яку викладали старші художники з чорнила. Я часто відчував себе відчуженим і не міг ставитися до форми мистецтва. Я навіть відчував, що відмовляюся від своєї китайської практики з чорнилом. На щастя, з деяким заохоченням з боку однодумців я вирішив продовжувати займатися цією формою мистецтва, вводячи нові перспективи та альтернативи, щоб порушити традиції китайського живопису чорнилом.

Червень Лі Юй Хуан Композит 5, 2016

Ви працюєте в різних засобах масової інформації - від китайської фарби на рисовому папері до фотодруку до скульптури. Чи є одне певне середовище, з яким ви прагнете експериментувати або розвиватись у наступній серії творів мистецтва?

Я не можу дочекатися розвитку нової серії скульптур. Включення несподіваних матеріалів також буде в моєму списку справ.

Що послужило джерелом натхнення у вашій художній практиці?

Архітектура завжди була постійним натхненням у моїй практиці. Один з моїх улюблених архітекторів - Тадао Андо.