Китайська сучасна архітектура: Інтерпретація традиційних дизайнів у сучасному, міському Китаї

Пташине гніздо, черевик, пара штанів - деякі з найвідоміших сучасних будівель Китаю більше нагадують побутові предмети, ніж споруди. І разом вони втілили бажання Китаю протягом останнього буму будівництва стверджувати свій статус наддержави завдяки надзвичайному побудованому середовищу.

Але цей яскравий підхід до дизайну готовий змінити. Комуністична партія нещодавно оголосила напад проти "химерної" архітектури, а Пекін оприлюднив правила, що ускладнюють отримання дозволу на планування "дивним" будинкам. Заборона на будівлі, позбавлені характеру чи культурної спадщини, включені в нові вказівки, опубліковані у заяві Державної ради Китаю минулого року. Натомість Директива закликає будівлі, які є "економічними, зеленими та красивими".

Повідомлення викликало хвилі в архітектурному та дизайнерському світах та широко повідомлялося в міжнародних ЗМІ. Але для багатьох китайських фірм архітектури указ був далеко не революційним: роками місцеві студії спокійно проектували стримані будівлі, чутливі до їх історичного та міського контексту.

Пекінський таунхаус у місті Пекін від Studio Studio врівноважує шари з дерева із запасними інтер'єрами.

Юнг Хо Чанг, першопрохідник сучасної китайської архітектури, створив першу в Китаї приватну архітектурну фірму - Atelier FCJZ в 1993 році і давно наголосив на необхідності архітектурного просторіччя, корінням якого є Китай. "Сьогодні у нас в Китаї занадто багато будівель, які зовні можуть виглядати модно ... і зовсім не пов'язані з їх місцем", - сказав мені архітектор у 2012 році.

Найвідоміша резиденція Чанга - це Спліт Дім. Опублікований на Венеціанському бієнале 2002 року у складі Великої стіни Пан Ши Йі, це був один з перших проектів такого масштабу, який покладався на азіатських дизайнерів, а не на західні "крохмальні проекти". Розташований на крутому схилі, він буквально розколюється навпіл, при цьому короткий скляний міст з'єднує дві його сторони і утворює V-подібний план, який відкривається до схилу пагорба. Багато в чому будинок займає традиційне китайське подвір’я. "Коли ви бачите його ззовні, будинок здається вилученим, як і будь-який інший будинок у дворі", - описує Чанг, "Але всередині ви розумієте, що він, власне, повністю відкритий для природи".

Ван Шу, інший піонер сучасного китайського дизайну, створив свою студію в Ханчжоу "Amateur Architecture" з дружиною Лу Венью в 1997 році з чіткою метою повернутися до традиційних технік майстерності. Архітектор, який згодом був удостоєний премії Пріцкера за архітектуру, витратив майже десятиліття на подорож сільською місцевістю до віддалених сіл, щоб дізнатися про традиційні будівельні прийоми, і він включив у свої проекти традиційні мотиви та матеріали, такі як бамбук, дерево та перероблені цегли.

Проект МЕТА у дворі біля моря адаптує традиційне житло до сучасного способу життя

Один з його ранніх житлових проектів, Вертикальний двір, також згадує історичні провулки та будинки подвір’я. Ван розглянув традиційну типологію будівлі, перевернувши чотирикутник на свій бік і створивши подвійні подвір’я на двох поверхах. "У кожної родини є двір і дах", - говорить Ванг про проект. "І хоча будівля висота 100 м, вона все ще підтримує відчуття життя лише у два поверхи".

Ця деталь важлива для Ванга, який вважає, що значна частина сучасної архітектури надто переймається будівлею, а не його мешканцями та тим, як вони насправді живуть та почуваються. Будівництво в людських масштабах залишається вирішальним, враховуючи швидкий темп урбанізації Китаю та його мегаполіси на повітряній кулі. І, слідуючи слідами ранніх піонерів, ряд дизайнерських студій вирішує цю та інші проблеми, малюючи з китайського просторіччя.

ЗАТ / стандартна архітектура, що базується в Пекіні, нещодавно завершила проект Micro Yuan'er, адаптивну ініціативу повторного використання, яка впроваджує серію мікропросторів, дитячу бібліотеку, художній простір, танцювальну студію та майстерню ремесел, в місто Даршилар і тим самим намагання зберегти багато шарів традиційного хутонгу (провулок або алея в традиційному житловому районі китайського міста, особливо Пекіна).

Ставлення до подвір’ях пекінських осель, як правило, коливається між повним викоріненням та видом статичного збереження. Завдяки цьому проекту Чжан Ке, засновник стандартної архітектури, націлений на те, щоб визнати унікальну топографію двору, що розвивалася в Пекіні за останні 60 років, і він вважає проект заявою про те, як Китай повинен ставитися до своєї міської історії. "Загалом [багато компонентів] зберігають, підтримують та зберігають особливу якість цього великого безладного двору", - каже він. "Це стає місцем, де люди відчувають звик, але вони чітко усвідомлюють, що відбувається сучасне".

Центр відвідувачів річки Ніян в Тибеті, ЗАО / стандартна архітектура

Чжан вважає, що переосмислення двору, який знаходиться в центрі традиційної китайської культури, може допомогти просунути нову фазу будівництва в Китаї."Я думаю, що це може призвести до нової революції у відновленні міст у Китаї, якщо ми почнемо з дворів - традиційних осель, - це біологічне дослідження, де ви робите генетичне дослідження клітин, тоді можна створити нові форми життя".

Що стосується розкішних резиденцій, місцеві дизайнерські студії також відміняють заміські особняки американського типу і замість цього повторно інтерпретують традиційні китайські оселі для сучасного способу життя. Недавно в Пекіні студія META-Project завершила ремонт двору біля Західного моря для клієнта, який хотів, щоб будівля вмістила різноманітні програми, включаючи чайну, обідню та вечірку, офісні та житлові приміщення. Рішення фірми - це дизайн, який рухається між традиційними, інтровертними якостями внутрішнього двору та сучасними, екстравертними районами, що заохочують соціальну взаємодію. "Втручання в хутони повинно базуватися на справжньому розумінні життя та культури ... замість жорсткого захисту його фізичного вигляду", - говорить студія.

Навіть промислова архітектура Китаю посилається на історію. Пекінська студія арк, мабуть, найвідоміша за віллю Хайтанг, елегантний таунхаус, який поєднує внутрішні та зовнішні простори та врівноважує шари дерева з запасними інтер'єрами. Але фірма також нещодавно закінчила органічний фермерський будинок площею 60 000 квадратних футів у Таншані, на який впливають традиційні будівлі двору.

Ідея фірми полягала в тому, щоб створити розширену версію подвір’я з автономним і гнучким робочим простором, який створив би гармонійний зв’язок з навколишніми плоскими полями. Отриману конструкцію складають склад для зберігання матеріалів, млин, цех для пресування масла та зона для пакування. На кордоні будівлі є зовнішній коридор, який з'єднує чотири зони та внутрішній двір, який навмання розтікається навколо будівлі та пропускає світло та повітря. Структура також знаходиться в цементній основі 60 см, методом вологозахищеності деревини, завдяки чому ферма виглядає так, ніби вона м'яко пливе над полями.

"Я вважаю, що нинішній статус-кво Китаю, де більше роздумів та можливостей, є навіть більш захоплюючим, ніж попередній період дикого розвитку", - каже Чжан Ке. Тонка архітектура може не захоплювати заголовки, але вона, як правило, переживає більш сміливі дизайни. А з підтримкою проектів уряду Китаю, які демонструють стриманість та культурну специфіку, наступна фаза будівництва може закінчитися виробництвом більш тривалих структур, які покращують життя тих, хто мешкає та взаємодіє з ними.

Ця стаття вперше була опублікована у Палаці 19.