Вік Муніз досліджує задню частину картин за допомогою Версо
Ніколи не замислювалися про те, що лежить буквально за посмішкою Мона Лізи? Так зробив і бразильський художник Вік Муніз - або так ми думаємо. Це пояснило б, чому він відтворив 15 точних репродукцій спинок деяких відомих у світі картин, які зараз експонуються в музеї Мавритшуа в Гаазі.
Від виставки «Зоряна ніч» Вінсента Ван Гоха до «Дівчини з перлинним сережкою» виставка розповідає про те, як на полотні назавжди потрапив момент, а на задній частині картини показано, як саме змінилися речі. Майже оголена дерев’яна рама виглядає оголеною і, можливо, навіть нечисленним відвідувачам здається, що вони випадково зайшли в комору. Однак виставка також дає нам можливість подорожувати назад у часі, щоб дізнатися про попередніх власників кожної картини, а також про її подорож та зміни смаків у збереженні мистецтва.
Мона Ліза Леонардо Да Вінчі.
Натхнення для виставки та її концепції вперше почалося, коли Муніз вперше відвідав Музей мистецтв Сан-Паулу, як школяр. Його інтерес викликали не твори мистецтва, а механіка та артистизм на їхніх спинах. Музей демонстрував картини на скляних мольбертах, що дозволяло відвідувачам, які виходили з будівлі, бачити спинки картин.
«[Як] восьмирічний я не дуже цікавився картинами. Мене дуже захопило, що всі картини ззаду, вони були схожі на машини, вигадки. Вони виглядали як речі, які щось робили ", - заявив Муніз AFP. «І насправді вони так роблять. Вони служать цілі. Вони є інструментами для збереження історії », - додав він.
Пізніше його цікавість відродилася у вражаючий момент, коли він, як дорослий, відвідав Гуггенхайм у Нью-Йорку, йому поглянули на задню частину «Прасувальної жінки» Пікассо. "Це було як дивитись на оголену людину", - згадував він.
Дівчина з перлинною сережкою Йоганнеса Вермера.
Зароджувався інтерес, і коли фотографування спинок картин не вдавалося задовольнити його творчий дух, він задумав ідею фактично копіювати спинки деяких найулюбленіших шедеврів світу. Не все це було плавним плаванням, оскільки художник провів шість років, намагаючись переконати Лувра в Парижі, щоб він дозволив вивчити задню частину "Мона Лізи".
Художній музей Мавритсуа в Гаазі в Нідерландах надав Мунісу - відомому своїми еклектичними творами мистецтва часто в незвичних середовищах, таких як шоколад, сміття або цукор - безпрецедентний доступ до його найбільш знакових творів з голландського Золотого століття. Він та його команда створили п’ять нових репродукцій. Приєднавшись до "Перлової сережки" та "Уроку анатомії", виходять Вермеєр "Вид Делфти" та "Золотий кролик" Карела Фабріція, а також "Погляд острова Ітамарка в Бразилії" Франса Поста.
Для майбутніх проектів Муніз уже розглядає "Поцілунок" Густава Клімта у Відні та "Крик" Едварда Мунка, який, на додаток, має ще одну картину на спині. Консерватор Аббі Вандівере, що стосується картин Мавритхуа, сказав, що це хвилюючий момент, коли "Перлова сережка" зійшла зі стіни - те, що трапляється не часто. "Але ти не можеш сказати ззаду, що на передній частині є ця дуже відома картина", - засміялася вона.
