Виставка "Похвала тіней" в галереї ADM, НТУ

Воррен Хонг, "№ 113", 2017. Ввічливість зображень ADM.

«В похвалі тіней» в галереї ADM в Наньянському технологічному університеті - групова виставка, куратор якої Мішель Хо. Шоу, яке відкрилося 27 жовтня 2017 року та триватиме до січня 2018 року, демонструє твори Лаванди Чанга, Джона Кланг, Ішиди Такаші, Джеймса Джека та Уоррена Хонга.

Світло - приваблива і бажана річ. На виставці ми хочемо, щоб твори мистецтва були освітлені, а не тіні. Джек "Natura Naturata: Світло Сінгапуру" (2017), встановлений на скляних вікнах галереї від підлоги до стелі, буквально світиться від присутності світла. Нерівні штрихи ретельно пофарбованих зразків ґрунту видно на тропічному тлі пишної зелені. Бачення викликає гармонійні відносини між техногенним та природним світами. У цьому творі світло виробляє поетичну спрямованість.

Джеймс Джек, «Natura Naturata: Світло Сінгапуру», 2017. Образ люб’язно наданий художнику.

У "Світлі Сінгапуру", кольори насичуються, як галерея темніє, дозволяючи отримати інший досвід. Зразки ґрунту стають менш напівпрозорими та більш непрозорими, коли сонце рухається по небу. Хоча ми можемо описати це як затемнення вогнів, це також збільшення тіні. І хоча тіні зазвичай сприймаються як щось, чого слід уникати, це лише питання перспективи. Ці види тіней - це, мабуть, те, що описує романіст Юнічіро Танізакі, есе якого дало назву цій виставці. Для Танізакі тіні не є абсолютними. Навіть коли око вірить, що дивиться на світло, наше бачення обрамлено наявністю тіней. Вони різноманітні і визначають утопічну ідею світла.

У «Відбитті» (2009) Такаши протягом місяця переслідує сонячне світло. Тіло художника відсутнє в цьому відеозаписі, але його пензлик слідкує за тим, де сонячне світло торкається стіни, матеріалізуючи арабески та лінійні штрихи. Якщо стіна грілася на сонці, то Такаші малював свої засмаглі лінії. Кожен штрих свідчить про минулу присутність стіни під сонцем. Але Такаші ніколи не міг не відставати. Сонце продовжує рухатися і світити своє світло на різних ділянках стіни, і йому доводиться продовжувати малювати, іноді навіть над однією і тією ж областю. Роблячи тріщину між реальним та зображувальним, Такаші одружується з ними, тримаючись за минуле як сучасність і переживаючи сьогодення як більше, ніж просто мить, тінь для майбутнього, яке ще має бути.

Тіні формулюють, уточнюють і визначають.

На тлі затінених стін затемненої галереї світяться сонячні фотографії Чанга «Рухома хвилина шкали обмеженого життя» (2015-16), виготовлена ​​за допомогою затемнення камери. Рослина бобів поміщається всередину камери, затемнюючи запис зображення на фотопапері. Оскільки ясність соняшнику залежить від сили світла, умови створюють дуже темні зображення, які кидають виклик зору. У приміщенні галереї приглушене оточення калібрує очі відвідувача. Хвилинні розбіжності тіней, що формулюють зовнішній світ і форму рослини бобів, стають гострими, прояснюючи себе як виразні і визначаючи себе як затемнені видіння.

Лаванда Чанг, «Швидкохвилинна шкала обмеженого життя», 2015-16. Зображення надано митцем.

Завдяки фотографії та живопису тінь набуває видимість лише через певну міру заміщення. Його присутність робиться матеріалом завдяки інтеграції із образотворчим. Із номером "113" (2017) Кхонга, однак, нематеріальне виробляє матеріал. У реверсії Джека "Світло Сінгапуру", ‘#113 'фарби зі склом. Прожектори просвічують наскрізь і навколо квадратних шматочків скла, що висіли на повітрі, створюючи на стіні приманливу форму тіні, яка є самою роботою. На відміну від фотографій та картин, видимість цього твору вічно визначається наявністю тіньових умов або диференціального світла. У рівномірно освітленому просторі "# 113" зникає.

Тіні також можуть бути метафоричними, міткою для того, що ми вважаємо, що є життєвим шляхом, яке ми прагнемо вигнати. У "Світлі і тіні" Кланг (2017), бездомний чоловік і перехожий поглинаються розмовою в хвилину незвичного тиші на розі вулиці. Їх тиха присутність приводить до уваги несвідомий акт стирання, який ми вчиняємо на бездомних, неприйнятне тіло, знайдене в тінистих районах міста. Кланг обрамляє чоловіків так само гідно, можливо, потемнівши від умов, але ні неприємностей, ні чогось боятися.

Джон Кланг, "Світло і тінь", 2017. Любство зображення художника.

Тіні є основним посередником світла, і причина, чому ми визнаємо присутність світла, бо світло непомітний і визначається відсутністю тіні. У своєму нарисі Танізакі звертає увагу на образ Ноя - театральну форму, яка виникає з привидної темряви. Сонце та штучні прожектори галереї освітлюють роботи цього шоу. Однак, як і Ной, вони також пронизані темрявою, виявляючи себе через темне, а не світло.

Більше інформації на adm.ntu.edu.sg.

Цю статтю написала Хлое Хо для Art Republik.